Desde la academia: Hilos Rotos

 

Enclave conceptual: Belleza (1890-1930)

Modelo barroco de filiación francesa. Se expresa localmente en el urbanismo esteticista de principios de siglo y en la creación de la Sección Embellecimiento de Pueblos y Ciudades del Ministerio de Obras Públicas

 

verde – parque – higiene – diagonal – pureza – curva – esteticismo

 

 

Desde la gestión: Plan de Ordenamiento Territorial

 

Reordenamiento de la ciudad existente mediante el planeamiento viario-monumentalista y esteticista (1890-1930)

La problemática surgida con la aparición del automóvil y del transporte público, sumada al desordenado crecimiento urbano, motivó el surgimiento de propuestas, prevalentemente de tipo vial, con el fin de ordenar la ciudad existente. El contexto ideológico y político de entonces, caracterizado por una cultura europeizada y un Estado crecientemente intervencionista, está enmarcado por la influencia manifiesta del Plan de Haussmann para París. La esencia de estas propuestas se centra en superponer a la trama urbana existente un sistema de amplias vías, que vinculan los espacios más relevantes de la ciudad y particularmente ciertos edificios públicos cuyos monumentales proyectos apuntaron al enaltecimiento del poder del Estado.

Entre fines del siglo XIX y principios del siglo XX, la confluencia de iniciativas privadas y públicas concreta, mediante donaciones, adjudicaciones o expropiaciones, la creación de un conjunto de parques y su integración en un sistema de espacios públicos urbanos. La creación de los principales parques públicos de la ciudad se inscribe en lo que se llamó la "Política de plazas, parques y jardines", desarrollada fundamentalmente en las dos décadas mencionadas.

En 1928 se aprueba el plan del Ing. J. P. Fabini incorporando una serie de propuestas por él impulsadas y ya en vías de ejecución: entre otras la rambla Sur, la avenida Agraciada (ensanche y prolongación hasta la avenida 18 de Julio) y la rambla Portuaria. La propuesta de Fabini, que procuró regularizar, sanear y embellecer el área central y sur de la ciudad, particularmente suprimiendo los barrios bajos, así como su concepción de ciudad extrovertida, vinculada eficientemente a la periferia, puede emparentarse con el urbanismo imperial francés.

 

 

Desde el medio audiovisual: La historia no oficial del cine uruguayo

 

Una cinematografía totalmente dependiente (1896-1919)

Hasta 1919 el cine en Uruguay depende de proveedores franceses y desde comienzos de siglo de sucursales francesas (Py y Lepage) o de un emprendedor austríaco (Glucksmann) instalados en Buenos Aires.

 

Nosotros somos nosotros (1920 – 1933)

[En el período de 1920-1933] los films El pequeño héroe y Almas de la Costa aportan las primeras imágenes auténticas de una aún imprecisa identidad. Ambos títulos obtienen una formidable respuesta pública. Sólo entonces, a fines de los años veinte, aparecen los primeros signos de un cine nacional. La introducción del sonido paraliza hasta 1936 la producción.

 

Una clave popular oculta bajo la dictadura de Terra (1930-1946)

[Durante la dictadura de Terra] se producen cuatro largometrajes, se instalan dos laboratorios, un estudio de rodaje y se piensa que el cine bien puede ser una industria. El cine supuestamente industrial, impulsado por el terrismo, ocupa todos los espacios.