Desde la academia: Hilos Rotos

 

Enclave conceptual: Control (1930-1980)

Modelo de corte ciamístico aplicado a la formulación del Plan Regulador de Montevideo (1930) y el Plan Director de Montevideo (1956). Trasunta una lectura unitaria y abstracta del hecho urbano y una postura optimista en cuanto a la posibilidad de controlarlo.

 

razón – verdad – función – orden – luz – claridad – utopía

 

 

Desde la gestión: Plan de Ordenamiento Territorial

 

Propuestas de ciudad alternativa (1930-1980)

 

En abril de 1928 se sanciona la Ordenanza sobre Higiene de la Habitación, que tiene por objetivo mejorar las condiciones generales de salubridad de la población, poniendo la edificación en armonía con los modernos principios de la higiene. A la aplicación de dicha ordenanza contribuyó la renovación de las modalidades arquitectónicas de los años treinta, coadyuvando ambas a la transformación paulatina de los tipos edilicios hacia una mayor extroversión, modificando la estructura de la manzana tradicional.

Fue la iniciativa privada la que primero promovió y financió una propuesta de ciudad alternativa, con el Anteproyecto del “Plan Regulador” de 1930, el cual tenía por objetivos acortar las distancias, concentrar la ciudad, densificar los centros, aumentar los espacios verdes. La finalidad última del Plan consistía en superar el caos urbano que denuncia, transformando la ciudad en un organismo eficiente, con la imagen moderna requerida por los sectores de poder económico auspiciantes.

En junio de 1946 se aprueba la Ley de División Horizontal de la Propiedad (propiedad por pisos y departamentos) Nº 10.751. La aplicación de esta ley tanto en la actividad privada como en la pública implicó una repercusión importante en el suelo urbano. Promovió el desarrollo del tipo edilicio de apartamentos en altura y entre medianeras, implicando cambios en la morfología urbana y en la densidad de habitantes de las áreas centrales y costeras próximas, así como en los bordes de avenidas y bulevares.

En diciembre de 1968 se sanciona la Ley Nacional de Vivienda Nº 13.728. Los sustentos ideológicos de la misma se apoyan en las teorías de planificación sostenidas, entre otros, por la C.E.P.A.L. y en una vertiente del pensamiento social cristiano, que impulsa el cooperativismo. Al mejorar las posibilidades de acceso a la vivienda, viabilizada mediante una gran inversión especialmente pública, transforma diversos sectores de Montevideo y define verdaderas partes de ciudad, pero denota una relativa falta de previsión de su incidencia urbana.

Las formas de intervención concretadas a partir de la Ley, se caracterizan por:

Conjuntos habitacionales que basan sus formalizaciones en las imágenes del urbanismo de los C.I.A.M., estructurados fundamentalmente por la repetición de bloques;

Conjuntos habitacionales realizados por el sistema cooperativo, en los que destaca la organización del espacio exterior semipúblico, en base a calles peatonales, sendas y jardines;

Edificios en altura, de apartamentos entre medianeras, de ubicación dispersa y generalizada en toda la ciudad, particularmente en vías jerárquicas y con especial concentración en las áreas de mayor cotización inmobiliaria.

 

 

Desde el medio audiovisual: La historia no oficial del cine uruguayo

 

El final de la guerra, la generación crítica, el segundo batllismo

Es el segundo batllismo, que se propone impulsar la industrialización del país, se nacionalizan ferrocarriles, petróleo, energía eléctrica, teléfonos, se desarrolla la previsión social, al amparo de una economía muy sólida por la venta de productos básicos a los países involucrados en la Segunda Guerra. El peso uruguayo llega a ser más fuerte que el dólar. Es un momento de optimismo que dura menos de una década. También, entonces, se puede pensar en una industria cinematográfica y desde 1950 hasta el golpe militar de 1973 se redactan pero nadie aprueba más de quince proyectos de ley. Pero lo que parece más significativo es que este período se abre con el referente de Marcha, el desarrollo de una crítica analítica y formativa en medios de circulación masiva, los comienzos de Onetti y de mucho escritor e intelectual, de los que el país guarda memoria hasta ahora. Después de Amigos del Arte, las revistas literarias, los cine clubes, la creación de la Cinemateca, de la acción de Torres García o de Margarita Xirgu, Montevideo y el Uruguay asisten a la creación por la sociedad y sin intervención del Estado, de las instituciones de la cultura artística.

En la producción cinematográfica, sin embargo, el cine que llega al público es el que manejan las distribuidoras comerciales, ahora directamente dependientes de Hollywood y mucho menos dependientes de Buenos Aires.

La generación literaria y crítica del 45 tuvo en efecto su real correlato en un cine llamado “independiente”, rodado en 16 mm., por lo general de cortometraje, donde varios títulos de la época (1948 hasta principios de los 60) vueltos a ver parecen talentosos, creativos y válidos.

Durante los años 60, una nueva generación de escritores (Eduardo Galeano el más notorio), plásticos, críticos y también cineastas introducen un énfasis crítico a ese cine.

Los del 45 realizan algunos documentales para la Comisión de Turismo con sentido muy cinematográfico (Musitelli, Maggi, Mántaras, entre otros). Y se suman de inmediato Mario Handler que vuelve de estudiar cine en Praga (aquí filma Carlos, Elecciones junto con Ulive, Me gustan los estudiantes, El problema de la carne), Mario Jacob (La bandera que levantamos), Walter Tournier (En la selva hay mucho por hacer), Walter Achugar como promotor. Es un cine urgente, testimonial y militante.

 

De la crisis de los sesenta al golpe del 73

En 1959 se produce la primera reforma cambiaria y monetaria, y Benedetti publica Montevideanos.

Es en este contexto que Ulive, Handler, Jacob y otros cineastas producen ese cine urgente, que se centra en la Cinemateca del Tercer Mundo.

 

La dictadura, insilio y exilio

En cine los militares producen un noticiero [Panorama y Uruguay Hoy], apoyan un largometraje muy folklórico y hasta patriótico (Gurí, 1980). En la distribución cinematográfica completan su dominación las transnacionales norteamericanas.