Desde la academia: Hilos Rotos

A partir de 1996, Alemán presenta la convivencia de dos modelos que reemplazan al anterior: equilibrio e incertidumbre. Dos líneas de pensamiento divergentes que a menudo se tocan y contaminan.⁹ Luego de pasar la filmografía por el filtro de estos dos modelos, se reconocen características propias del modelo incertidumbre en la mayor parte del cuerpo de estudio. Este relato toma, entonces, uno de los dos caminos y lo explora.

Enclave conceptual: Equilibrio (desde 1996)

Modelo que retoma la idea del plan global bajo el influjo de otros aportes y promueve el re-equilibrio urbano desde la esfera pública. Se enuncia en las bases del Plan Montevideo (1996) y rige la actividad de vastos sectores institucionales y académicos.

inclusión - sensatez – ética - ambiente – plan - territorio

Enclave conceptual: Incertidumbre (desde 1996)

Modelo que instala el escepticismo ante la aspiración de controlar el hecho urbano, al que atribuye una lógica que no puede ni debe ser dominada stricto sensu. Fundado en las ideas recientes de Rem Koolhaas, tiene un claro correlato local en el ámbito académico.

pragmatismo – indolencia – frescura – ironía – amoralidad - hedonismo 

Desde la gestión: Plan de Ordenamiento Territorial

Objetivos generales orientadores del anteproyecto del plan de ordenamiento territorial de Montevideo

Formular una propuesta orientadora del proceso urbano y territorial del departamento de Montevideo, que tienda hacia un desarrollo armónico y sostenible, recalificando los recursos naturales, las infraestructuras y las construcciones existentes y ordenando las actividades de impacto físico como medida para mejorar las condiciones de vida y bienestar de sus habitantes. Establecer las bases para reglar la actividad privada, coordinar la acción pública y encuadrar las actividades municipales como instrumentos necesarios para la mejor gestión de la propuesta del Plan de Ordenamiento Territorial. Definir un marco de condicionantes de carácter económico, demográfico y ambiental lo suficientemente claro y preciso para su aplicación práctica y lo suficientemente flexible para reconocer los cambios de la dinámica urbana y territorial.

Desde el medio audiovisual: La historia no oficial del cine uruguayo

Nunca hubo una industria ni la habrá

Nunca hubo produccion estable en el Uruguay y por las mismas razones tampoco hubo nunca una industria cinematografica, mas allá de rotulos o declaraciones de interés. La imposibilidad de una industria es en parte consecuencia del escaso tamano del país y sus pocos habitantes (…). Pero la carencia de esa industria no ha impedido la existencia de un cine nacional, y que a pesar de todo a lo largo del tiempo se hayan concretado expresiones creativas de diversos autores. Ahora mismo, a comienzos de un siglo globalizado, se puede imaginar que se puedan seguir produciendo films al amparo de fondos europeos, coproducciones, ayudas externas o convenios. En el país no existe una ley de cine¹⁰, existe un Instituto sin recursos, los fondos son ridiculos o casi inexistentes, no existe un equilibrio de reciprocidad para posibles coproducciones.

En cambio, sin ningun respaldo industrial, y casi sin ayuda de fondos nacionales, existen peliculas jóvenes y autorales que desde el comienzo se propusieron modestamente ser tan sólo una expresión creativa, como una necesidad de sus autores de decir y hacer lo que se sentían impulsados a expresar.

Al no existir recursos en el país, pareciera que la única alternativa futura será la de limitarse a lo posible, que no es mucho, antes de asumir riesgos mayores o la simple extinción.

Como en otros momentos de la historia del cine uruguayo, éste existirá o no existirá por factores externos aunque también por la voluntad o el talento de sus cineastas, su habilidad para vencer las dificultades, ahora y de momento, imprevisibles.